“向右曝光”是指記錄最清晰的圖像，然後降低後期的亮度以達到所需的水平。

單詞“ right”來自直方圖，通常亮度會增加

ETTR通過捕獲更多的光，從而簡單地減少了噪聲，從而降低了噪聲，從而減少了光子噪聲，並提供了更好的信噪比（通過憑藉更大的信號）。高ISO相片看起來嘈雜的原因是由於光線不足並放大了微弱的信號。

只要您不將曝光增加到達到最大可能值並獲得曝光的程度，該技術就可以工作。剪切，因為這將導致信息丟失（稱為剪切/突出顯示高光）。通常，這被視為圖像的區域（通常是天空），該區域變成了純白色。糧食。但是，膠片具有不同的截止特性，因為高光會緩緩滾動而不是達到硬極限。

這是我做過的實驗，用以證明效果（並拒絕了一篇聲稱ETTR無效的博客文章） ：

這是相機測光的曝光：

在這裡，我使用了ETTR並增加了相機測光的曝光最後，要顯示出差異，這是標準曝光，其中ETTR圖像偏移了中心，這是一次停止使用更長的曝光：

：

可見噪聲的減少，尤其是在左下方的紫色區域。

簡而言之，ETTR是兩個事實的巧妙用法：

1. 高光（水平曲線的右側）比低光（水平曲線的左側）。這是由於這樣的事實，即捕獲物對光的強度具有線性響應，而人的感覺卻相當對數（實際上，兩倍的亮度並不是光量的兩倍，而是更多）

2. 噪聲無處不在，但是您會感覺到噪聲與信號的比率：如果信號較大，您將看不到噪聲，如果信號的大小等於或小於噪聲，您將看到噪聲。因此，您收集的光越多，信號就越大，噪聲的感知也就越小。

ol>

當過度曝光圖像（尤其是全局暗圖像）時，您使用的是水平曲線的右側部分用於存儲圖像，而不是左側的圖像。這樣做有兩個優點（1）提供更多的信息（更清晰的音調），以及（2）通過收集更多的光可以提高信噪比（從而減少可見噪聲）

在後期處理中，然後可以校正您的水平並獲得所需的音調。

回到膠片相機（我得到的B&W圖片與一種顏色等效，但更容易弄清楚）每個顆粒都有一個閾值（一個數字的光子）變成黑色和波紋管，​​然後保持白色（並在膠片處理過程中洗去），“噪聲”是與敏感度有關的晶粒尺寸。

有些人認為ETTR是民間傳說，而不是事實。 Ctein（擁有數十年的經驗，並且是一位印刷大師）已經寫下了ti的全部話。 （鏈接： http://theonlinephotographer.typepad.com/the_online_photographer/2011/10/expose-to-the-right-is-a-bunch-of-bull.html）我建議至少看他的評論。

我？我非常尊重Ctein，但是我傾向於向右偏一點（通常大約是停止補償的3/4），具體取決於主題。最糟糕的是，ETTR似乎是安慰劑，無害。是否真的有幫助？並非所有人都對此表示同意。

您引用的答案包含所需的信息。如果不進行重新閱讀就無法足夠“訪問”它。我將嘗試總結這些參考文獻以及其他許多地方的內容，但是請注意，這只是一個摘要，其他地方都有很多細節。

數碼相機傳感器往往會產生輸出與光水平成線性關係。並非必須如此，否則可能會有其他好處，但這是目前的標準。

對於線性傳感器，如果將亮度減半，則將數字“讀數”減半，或者燈光水平。如果在傳感器最大光強度100％的情況下“讀數”為4000，則在傳感器最大光強50％的情況下為2000，而在傳感器最大光強的25％情況下為1000，在12.5％時為500最大
250在6.25％時的最大
125在最大3.125％時的MAX
62 AT ...

但每個光量的一半等於一停或一個EV水平。以EV為單位進行思考要直觀得多，但也可以以停頓形式表示。

因此，傳感器範圍的第一個“停止”值在該範圍的頂部具有一定的實際亮度EV，在底部具有較小的EV，傳感器的最大讀數為4000，最小值為2000。在此或EV級別上有2000個“計數”。
圖像中亮度低於最大亮度一個EV級別的區域=圖像中的第二個停止點/ EV級別，並且具有從1000到2000的亮度級別和1000範圍
第三檔的光線水平為500至1000和500範圍
第四檔的光線水平為250至500和250範圍

在其頂層和底層之間有許多數值。當亮度降低時，給定大小的噪聲（佔其範圍的一定百分比）將成為停止範圍的百分比增加。例如，相對於傳感器4000：1動態範圍，噪聲為+/- 5個單位。
在最高位置，噪聲為範圍的5/2000 = 1/400 = 0.25％。
在第二檔時，噪音為5/1000 = 0.5％。
到第八檔時，動態範圍可用
= 4000 /（2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2）〜+ 16個傳感器步進，並且5個單位的噪聲為5/16或大約31％的範圍。也就是說，在亮度的運算端，給定的噪聲水平可能影響不大，但是當亮度下降時，噪聲每降低1級就會增加一倍，並且噪聲信號變化的百分比也增加一倍。

將其轉換為做法-拍攝一張高ISO的照片，圖像開始變得嘈雜。現在查看陰影區域-您會發現它們受到的影響更大-與它們的亮度成反比。

所以-接近傳感器最大光處理水平的EV級別受噪聲影響較小。只要可以在適當的時候對其進行校正，那麼光量是多少都沒有關係。相反，我們將所有亮度級別向上推，直到最亮的級別幾乎削波為止。這允許較低的級別具有盡可能多的傳感器變化。

請注意5個停靠點只是一個方便考慮的範圍-這種在整個範圍內右移的效果。

膠片往往對光具有對數響應，因此會將色階的更寬變化變化到較低的有效範圍內。

我認為值得在Adobe的白皮書中添加此報價，因為這是該公司的一種解釋，該公司提供了用於處理照片，尤其是將RAW數據轉換為圖像的最受歡迎的軟件。 / p>

您可能會嘗試使圖像曝光不足以避免突出高光，但是如果這樣做，則會浪費很多相機可以捕獲的位，並且您面臨很大的風險在中間色調和陰影中引入噪點的方法。如果要曝光不足以嘗試保留高光細節，然後發現必須在原始轉換中打開陰影，則必須將這64個電平在最暗的光圈中散佈到更寬的色調範圍內，這會放大噪點並導致後期處理。

正確的曝光對於數字拍攝至少和膠片一樣重要，但是在數字領域，正確的曝光意味著要使高光盡可能地靠近噴出，而實際上並沒有這樣做。有些攝影師將這個概念稱為“向右曝光”，因為您要確保突出顯示的圖像盡可能靠近直方圖的右側。

重要的一件事是，數碼和膠片攝影在感光度方面完全不同，最重要的是，不同的傳感器類型也不同。

對於負片曝光時，膠片的感光度由單個顆粒的尺寸決定。雖然顆粒在曝光不足時會變得更加明顯（因為它們重疊較少），但膠片的選擇從根本上決定了空間分辨率和代表不同光度的能力。

膠片本身也確實是惰性的。如果沒有光線照射，您可以將其“曝光”數月（即，僅將其放在相機或墨盒中），然後再進行開發。

數字傳感器完全不同。光電管的尺寸是固定的（儘管您可以在後期處理中組合幾個光電管以減少噪聲），並且“充電井”的概念意味著產生的電壓與到達的光能幾乎成比例。這些天的傳感器要么比典型的膠片傳感器小得多和/或靈敏度更高。尤其在使用較小的傳感器或高分辨率傳感器的情況下，與靈敏度有關的一個主要因素是光子計數：每個像素配準的光子數量可能很小，以至於其數量的統計變化是圖像噪聲的重要來源：光子噪聲。 p>

然後是模擬放大和隨後的量化。

數字傳感器上的ISO將用於確定“正確曝光”並影響模擬放大（音頻工程師稱之為“增益分級”的過程“（在量化之前）。

什麼程度？某些傳感器類型讓整個ISO停止都影響模擬放大，而小數ISO停止僅影響計量和處理（因此ISO160，ISO200，ISO250可能全部使用相同的模擬/量化設置，但儀表的+ 1 / 3EV，0EV和-1 / 3EV校正，然後以數字方式補償結果。）

還有像Sony Exmor這樣的“ ISO不變”傳感器，它們在模擬和量化路徑中均不會改變：ISO200圖像曝光不足4級包含與那些傳感器上正確曝光的ISO3200圖像相同的數據，只是其解釋不同。這也意味著，至少在原始文件中，幾乎不可能用那些傳感器以更高的ISO值突出顯示高亮。數字化儲備以及因此對高光突出部分的適應性，因此，曝光過度的較高ISO圖像的質量（至少在處理原始文件時）往往與“適當”曝光的較低ISO圖像相當，因此撥入正曝光補償或閃光補償可產生更好的陰影分辨率。

因此，“右曝光”將根據所使用的傳感器和ISO設置具有完全不同的儲備，較大的傳感器和較大的ISO值通常具有較大的儲備，以使更多的光線進入相機像“平均”測光一樣。